Historien til kinesiske vinflasker kan spores tilbake til yngre steinalder, for 6000 år siden, og tilhører antikkens begynnende stadium. Det primære materialet var grov keramikk, med vekt på det praktiske. Den lille-munnende, spisse-bunnen som ble avdekket på Xinghuacun-området i Shanxi-provinsen er den tidligste kjente beholderen for brygging og lagring av vin, og dateres omtrent 6000 år tilbake i tid. Formen-en liten munn, lang buk og spiss bunn-forenklet innføring i jorden for fiksering, reduserte fordampning og representerte en tidlig prototype av vinflasken. Vinflasker av keramikk fra denne perioden imiterte ofte naturlige former, for eksempel den svarte keramikkryggen-montert fra Longshan-kulturen i Shandong, som viser frem den avanserte keramikkkunsten-til de gamle folkene.
Under Xia-, Shang- og Zhou-dynastiene forhøyet fremveksten av bronsesivilisasjonen vinflasker til viktige rituelle kar. Bronsevinbeholdere som zun, fou og hu hadde allerede rudimentene til senere, strengt definerte vinflasker. I løpet av denne perioden fortsatte keramikkvinflasker å utvikle seg. De stemplede mønstrene på sørlig hard keramikk og de malte designene på nordlig malt keramikk viste regionale kjennetegn, og bidro også til den kunstneriske utviklingen av vinflasker.
Foreningen av Kina under Qin- og Han-dynastiene ansporet velstanden til håndverk, og keramiske vinflasker ble mainstream. Qin-dynastiets keramikkvinflasker var for det meste sylindriske, dekorert med strengmønstre på skuldrene. Hvitløk-hodeflasken fra Han-dynastiet var den mest typiske, med en hvitløk-formet munn, en slank hals og en avrundet mage. Vinflasker av glass og lakk, selv om det var færre i antall, dukket opp på denne tiden, og var banebrytende for diversifisering av materialer.
Under Tang- og Song-dynastiene nådde kinesisk keramikkkunst sitt høydepunkt, og utviklingen av vinflasker gikk inn i sin gullalder. Tang-dynastiets sancai (tre-fargeglasert) phoenix-hode hadde en full, avrundet form og jevne linjer. Song-dynastiets plommevase ble den mest representative formen, dens "korte hals, fulle skuldre, svulmende mage og avsmalnende midje"-kurver som subtilt gjenspeiler den konfucianske filosofien om "moderasjon og harmoni." Literatører fra Song-dynastiet deltok i design av vinflasker, som man ser i diktene og inskripsjonene på Cizhou-varevinflasker, og blandet kalligrafi og maleri med keramisk håndverk.
Under Ming- og Qing-dynastiene nådde vinflaskehåndverket sitt høydepunkt, med omfattende forbedringer i materialer, former og kulturelle konnotasjoner. Ming-dynastiets blå-og-hvite porselensvinflasker ble mainstream, med et bredt spekter av dekorative temaer. Qing-dynastiet brukte intrikate polykrome porselensteknikker, noe som resulterte i mer personlige og varierte folkevinflasker. Sammenlignet med glassflasker fra europeiske renessanser, la kinesiske Ming- og Qing-dynastiets vinflasker større vekt på kulturell symbolikk, med lovende mønstre som flaggermus og ruyi (en type septer) som ofte dukket opp.
Fra republikken Kina-tiden til i dag har glassflasker konsekvent vært den dominerende typen vinflaske i mitt land, med keramiske flasker også mye brukt. I tidligere tider, på grunn av Kinas underutviklede glassfremstillingsteknologi, ble glassflasker nesten utelukkende importert, noe som gjorde dem til «utenlandsk import», derav det tidlige kallenavnet «utenlandske pinner». Siden reformen og åpningen har moderne vinflasker inkorporert kunstnerskap, intellektuell dybde og vitenskapelige prinsipper, og forvandlet seg til en unik kategori av emballasjekunst og en bærer av både raffinert og populærkultur.
Moderne vinflaskedesign understreker kontinuiteten i historisk kontekst. For eksempel er kjerneformen til Qinghua Fenjiu-flasken (en type kinesisk brennevin) avledet fra den lille-munnende, spisse-bunnen som ble funnet på Xinghuacun-nettstedet. Før 1957 brukte Maotai keramikkflasker; i 1966 begynte den å utvikle og bruke melkeaktige-hvite glassflasker.
